Endlich klappt es bei dir, ein Gesicht von vorne zu zeichnen. Dann hebt das Modell das Kinn nur ein kleines bisschen, und plötzlich passt nichts mehr. Die Augen scheinen vom Gesicht zu rutschen, die Nase wirkt flach und der Kiefer sieht einfach falsch aus.
Das liegt daran, dass ein nach oben geneigter Kopf die gesamte Struktur verändert, nicht nur die Gesichtszüge. Wenn du dieselben geraden Hilfslinien benutzt wie bei der Frontalansicht, kämpft die Zeichnung die ganze Zeit gegen dich.
In dieser Anleitung zeige ich dir, wie ich mit der Loomis-Methode ein Gesicht von unten zeichne, und zwar an einem echten Porträt vom Anfang bis zum Ende. Wir bauen den Kopf auf, biegen die Hilfslinien richtig, setzen die Gesichtszüge und arbeiten dann die Augen, die Lippen und sogar ein Kopftuch aus.
Falls du noch kein Gesicht von vorne ausprobiert hast, fang am besten mit meiner Anleitung zur Loomis-Methode für die Frontalansicht an. Diese hier baut darauf auf.
Was ändert sich, wenn der Kopf nach oben schaut?
Wenn jemand das Kinn hebt, siehst du den Kopf leicht von unten. Diese eine Verschiebung verändert drei Dinge, auf die du achten musst.
Die Hilfslinien biegen sich nach oben. In der Frontalansicht verlaufen die Augenbrauenlinie und die Nasenlinie fast gerade. Wenn der Kopf nach oben kippt, werden daraus Bögen, wie ein Regenbogen, der sich um die Kugel legt. Je stärker die Neigung, desto stärker die Krümmung.
Die Proportionen werden oben gestaucht. Die Stirn wirkt kürzer, weil sie sich von dir wegdreht, und die Gesichtszüge scheinen am Kopf nach oben zu wandern.
Du siehst die Unterseiten. Die Unterseite der Nase, die Nasenlöcher, die Unterseite des Kinns und der Hals werden deutlich sichtbarer. Genau diese Details machen den Blickwinkel glaubwürdig.
Behalte diese drei Punkte im Kopf. Jeder Schritt weiter unten ist im Grunde nur ihre Anwendung.
So konstruierst du den Loomis-Kopf von unten
Schritt 1: Kreis, Augenbrauenlinie und Mittellinie zeichnen
Beginne mit einem leichten Kreis für den Schädel. Denk daran, ihn ab der Schädeldecke zu messen, nicht ab dem Haaransatz. Auf dieser Vorlage sind die Haare in ein Tuch gewickelt, dadurch zeichnet man den Kreis noch leichter zu klein. Stell dir also den Schädel darunter vor.
Jetzt zeichnest du die Augenbrauenlinie. Hier kommt der erste große Unterschied zur Frontalansicht: Zieh sie nicht gerade. Biege sie zu einem sanften Bogen nach oben. Genau diese Krümmung verrät dem Betrachter, dass wir von unten auf das Gesicht schauen.
Dann fügst du die senkrechte Mittellinie durch die Gesichtsmitte hinzu. Lass sie unter dem Kreis weiterlaufen, denn Kiefer und Kinn hängen in den nächsten Schritten daran.
Schritt 2: Haaransatz, Nasenlinie und Kinn markieren
Setze eine gebogene Linie oben im Kreis für den Haaransatz und eine weitere unten für den Ansatz der Nase. Beide sollten derselben Krümmung nach oben folgen wie die Augenbrauenlinie. Wenn eine davon gerade verläuft, während die anderen gebogen sind, wirkt das Gesicht verdreht.
Als Nächstes markierst du mit einem kurzen Strich auf der Mittellinie unter dem Kreis, wo das Kinn endet. Vergleiche die Abstände mit deiner Vorlage. In der Ansicht von unten wirkt der Stirnbereich etwas kürzer als die anderen beiden, also zwing nicht alle drei Abschnitte in dieselbe Größe.
Schritt 3: Die Seitenflächen abschneiden
Schneide an jeder Seite des Kreises ein flaches Stück ab. Diese Seitenflächen zeigen die Breite des Schädels und wo später die Ohren sitzen.
Beginne den Schnitt in der Nähe vom Ende der Augenbrauenlinie und führe ihn nach unten zur Nasenlinie. Halte beide Seiten im Gleichgewicht, aber schau auf die Vorlage. Wenn der Kopf auch nur leicht gedreht ist, wirkt eine Seitenfläche schmaler als die andere.
Schritt 4: Kiefer und Kinn aufbauen
Zeichne den Kiefer vom unteren Ende der Seitenflächen hinunter zur Kinnmarkierung. Dann zeichnest du die Unterseite des Kinns als kurze, gebogene Fläche statt als spitzen Punkt.
Hier wird die Ansicht von unten spannend. Weil wir von unten schauen, zeigt der Kiefer ein wenig von seiner Unterseite. Mach die Kinnform etwas breiter und flacher als in der Frontalansicht und zieh sie nicht zu weit nach unten. Ein zu langes Kinn ist der häufigste Grund, warum Porträts von unten gestreckt aussehen.
Schritt 5: Ohren, Augenhöhlen und Nase platzieren
Zeichne die Ohren in die Seitenflächen, ungefähr zwischen Augenbrauenlinie und Nasenlinie. Wenn der Kopf nach oben kippt, rutschen die Ohren im Vergleich zu den Augen etwas tiefer. Wenn deine Ohren also zu hoch aussehen, liegt es meistens daran.
Danach legst du die Augenhöhlen als zwei rundliche Formen direkt unter der Augenbrauenlinie an und setzt eine kleine Kugel für die Nasenspitze auf die Mittellinie. Markiere leicht, wo der Mund hinkommt, und füge ein paar Linien für die Mundpartie drumherum hinzu.
Bevor du weitermachst, halte kurz an und vergleiche die ganze Konstruktion mit deiner Vorlage. Jetzt kannst du noch alles am einfachsten korrigieren.
Diese Konstruktionsphase ist der Teil, den die meisten überspringen, und genau hier verbringt mein Komplettkurs zur Loomis-Methode die meiste Zeit: den Kopf in jeder Neigung und Drehung richtig aufzubauen, bevor auch nur ein einziges Detail dazukommt.
Gesichtszüge bei einem Gesicht von unten zeichnen
Steht die Struktur, geht es bei den Gesichtszügen vor allem darum, den Kurven zu folgen, die du schon gezeichnet hast. Wenn ein Detail nicht auf seiner Hilfslinie sitzt, vertrau der Hilfslinie und korrigiere das Detail.
Nase und Hals
Baue die Nase um die Kugel herum auf, die du gesetzt hast. In diesem Winkel ist die Unterseite der Nase sehr gut zu sehen, also achte auf die Nasenlöcher. Sie wirken wie zwei kleine dunkle Formen und leisten hier den Großteil der Arbeit.
Jetzt ist auch ein guter Moment, den Hals und die Schulterlinie zu skizzieren. Ein angehobenes Kinn streckt den Hals, und wenn du ihn früh einzeichnest, wirkt der Kopf wirklich so, als würde er sich auf dem Körper nach hinten neigen.
Die Lippen
Zeichne zuerst die Linie, an der sich die Lippen treffen. Sie sollte derselben Krümmung nach oben folgen wie deine Nasenlinie. Dann fügst du die Oberlippe und die vollere Form der Unterlippe hinzu.
Von unten wirkt die Oberlippe etwas schmaler und die Unterlippe etwas voller, weil wir mehr von ihrer Unterseite sehen. Halte die Mundwinkel weich. Dunkle, harte Mundwinkel lassen den Ausdruck angespannt wirken.
Gesichtsform verfeinern und Ohrringe ergänzen
Geh jetzt zurück zur äußeren Kontur des Gesichts. Nutze die Konstruktion als Orientierung, aber übernimm die echte Form von Wangen und Kiefer aus deiner Vorlage. Jedes Gesicht ist anders, und an dieser Stelle fängt die Zeichnung an, wirklich wie sie auszusehen und nicht wie ein beliebiger Kopf.
Füge Accessoires wie Ohrringe jetzt hinzu, solange noch alles hell ist. Sie helfen dir außerdem zu prüfen, ob die Ohren an der richtigen Stelle sitzen.
Kopftuch und Augenbrauen zeichnen
Ein Kopftuch oder jede andere Haarumwicklung liegt auf dem Schädel, deshalb ragt seine äußere Form immer über deinen ursprünglichen Kreis hinaus. Zeichne zuerst die großen Formen: die Hauptmasse, die um den Kopf gewickelt ist, und den Stoff, der an den Seiten herunterhängt. Falten und Muster kommen später.
Dann fügst du die Augenbrauen hinzu. Ihr Bogen sollte der gebogenen Augenbrauenlinie folgen, und auch das macht die Neigung nach oben noch überzeugender.
Prüfen, ob die Augen auf einer Linie liegen
Bevor du auch nur eine Wimper zeichnest, überprüfe die Augenhöhe. Halte ein Lineal (oder einfach deinen Bleistift) quer über beide Augenhöhlen und achte darauf, dass die Augen auf derselben Kurve sitzen.
Wenn die Augen nicht auf einer Linie liegen, wirkt das ganze Porträt schief, selbst wenn jedes Auge für sich wunderschön gezeichnet ist. Dieser kurze Check bewahrt dich davor.
Die Augen zeichnen
Fang mit dem Oberlid an. Es ist die dunkelste und dickste Linie des Auges. Dann zeichnest du Iris und Pupille. Wenn jemand nach oben schaut, wandert die Iris höher und schiebt sich unter das Oberlid, und oft siehst du darunter ein wenig Weiß. Zeichne sie also nicht als vollen Kreis, der in der Mitte schwebt.
Halte das Unterlid heller und setze die Wimpern mit kurzen, gebogenen Strichen, die dem Lid folgen. Mach ein Auge komplett fertig und nutze es dann als Vorlage für das zweite, damit beide in Größe, Winkel und Blickrichtung zusammenpassen.
Mit leichter Schraffur abschließen
Zum Schluss setze ich eine leichte Schraffur auf die Schattenseite des Gesichts, unter die Nase, unter die Unterlippe und den Hals hinunter. Für diesen Stil brauchst du kein starkes Verwischen. Ein paar gerichtete Striche reichen aus, um aus der Linienzeichnung ein Porträt mit echter Plastizität zu machen.
Häufige Fehler, wenn du ein Gesicht von unten zeichnest
Die Hilfslinien gerade lassen: Gerade Linien halten das Gesicht in der Frontalansicht fest. Biege die Linien für Augenbrauen, Nase und Mund nach oben.
Die Stirn zu hoch zeichnen: Von unten dreht sich die Stirn von dir weg und wirkt kürzer.
Das Kinn in die Länge ziehen: Schau genau hin, wo das Kinn auf deiner Vorlage wirklich endet. Meistens höher, als du denkst.
Die Ohren zu hoch setzen: Bei einer Neigung nach oben rutschen die Ohren im Vergleich zu den Augen etwas tiefer.
Die Unterseiten vergessen: Die Nasenlöcher, die Unterseite des Kiefers und der Hals machen den Blickwinkel erst glaubwürdig.
Tuch oder Haare innerhalb des Kreises zeichnen: Alles, was den Kopf umhüllt, liegt außerhalb des Schädels.
So übst du Ansichten von unten
Spring nicht gleich in ein komplettes Porträt. Zeichne eine Seite voller schneller Loomis-Köpfe, jeweils etwa zwei Minuten, und heb das Kinn jedes Mal ein bisschen mehr an. Konzentrier dich nur darauf, wie stark sich die Hilfslinien biegen und wie sich Kinn und Ohren verschieben.
Such dir dann Referenzfotos von Menschen, die nach oben schauen, und zeichne nur die Konstruktion, ohne Gesichtszüge. Sobald sich die Struktur natürlich anfühlt, sind die Gesichtszüge der leichte Teil.
Zum Schluss
Ein Gesicht von unten zu zeichnen ist nicht schwerer als eins von vorne. Es folgt einfach anderen Regeln. Biege deine Hilfslinien, lass die Stirn kürzer werden, achte auf das Kinn und zeichne die Unterseiten, die du jetzt sehen kannst.
Wenn dein erster Versuch ein bisschen daneben aussieht, ist das völlig normal. Vergleiche ihn mit deiner Vorlage, such den größten Fehler in der Struktur und korrigiere bei der nächsten Zeichnung nur diesen einen.
Den Kopf aus jedem Blickwinkel zeichnen lernen
Die Ansicht von unten ist nur ein Blickwinkel. Wenn du Köpfe zeichnen willst, die nach unten schauen, sich zur Seite drehen, und jeden Winkel dazwischen, ohne zu raten, dann führt dich der Komplettkurs zur Loomis-Methode Schritt für Schritt durch das ganze System.
Du lernst, den Kopf dreidimensional aufzubauen, die Gesichtszüge bei jeder Neigung und Drehung richtig zu platzieren und Gesichter mit Selbstvertrauen zu zeichnen, statt sie Linie für Linie abzupausen.
